Las vírgenes suicidas (1999): melancolía adolescente y aroma de Salinger
Pocas 'operas primas' han pasado a la historia como clásicos o películas de culto. Pero siempre hay excepciones, y Las vírgenes suicidas de Sofia Coppola es una de ellas. Basada en la novela homónima de Jeffrey Eugenides, la película nos transporta a los suburbios de Michigan durante los años 70, donde cinco hermanas adolescentes viven bajo el estricto control de sus padres. La historia, narrada desde la perspectiva de un grupo de chicos fascinados por las hermanas Lisbon, siguen los eventos que llevan a su trágico final, mientras experimentan cómo el paso del tiempo y la distancia distorsionan sus recuerdos.
Las vírgenes suicidas es una obra delicada y profundamente sensible que aborda diversidad de temas como la adolescencia, la pérdida y la fragilidad del recuerdo. Es, en esencia, un canto melancólico que contrapone el puritanismo asfixiante con la pulsión de libertad propia de la juventud. En este sentido, su lenguaje visual etéreo y su inolvidable banda sonora, no solo acompañan la narración, sino que la expanden hasta hacerla casi tangible.
Este retrato de la incomunicación adolescente y del desconcierto ante el mundo adulto, me recuerda y me lleva a dialogar con la sensibilidad de Salinger y su El guardián entre el centeno. Al igual que Holden Caufield, las hermanas Lisbon encarnan una forma de resistencia silenciosa frente a una realidad que no comprenden -o que se niegan a aceptar-, convirtiéndose, más que en personajes, en recuerdos idealizados, distantes e imposibles de descifrar por completo.
Lo único que podría reprochársele a la película es el hecho de que apueste por una narrativa más sensorial que dramática, lo que provoca que el desenlace resulte algo abrupto: casi inevitable, pero no del todo catártico. Esa misma distancia que envuelve la historia en una niebla fascinante es también la que impide, por momentos, una conexión emocional más profunda con las protagonistas.
Con gran valor,
Daniel Sabat
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